Vues de la salle d'exposition
Exposition Rouge
06 septembre 2022 - 16 septembre 2022
Exposition personnelle de l'artiste Hang LU
Avec commissaire d'exposition Meng JIA
Et critique d'art invité Yves KOBRY
Lundi au jeudi : 8h30 - 17h
Vendredi : 8h30 -19h30
Vernissage : mardi 6 septembre 2022 à 18h30
Du 6 septembre au 16 septembre 2022, a eu lieu l'exposition Rouge dans dans la galerie Athéna, au sein de la Mairie du 13e arrondissement de Paris. Curatée par Meng JIA, l'exposition présentera des nouvelles créations de l'artiste Hang LU.
Exposition Rouge
À travers des scène où les images métaphoriques se terminant sur un fond rouge, l'exposition est l'expression picturale des observations et des réflexions de l'artiste sur le paysage actuel de la société, de ses doutes sur le monde cyberpunk qui va venir et de son malaise face au nouveau scénario mondial de la guerre froide.
L’exposition Rouge présentera une quinzaine de tableaux de grande taille, et plus de quatre-vingt d’œuvres en petite taille dont une partie a été créé au cours des deux dernières années et une autre partie est en cours de réalisation.
L'Âne | 2022 | Huile sur toile | 235 x 145 cm
Peintre rebelle
Né en 1987 d’un père qui a étudié à l'Académie centrale des beaux-arts, et d’une mère historienne de l’art, Lu Hang a donc baigné dès son plus jeune âge dans le milieu artistique. Il a décidé de suivre les traces de ses parents en s’inscrivant à l’école des arts décoratifs de Pékin avant d’aller étudier aux Beaux Arts de Sichuan. Après son arrivée en France en en 2013 il alla parfaire sa formation à l’école des Beaux Arts de Bourges. Il s’agit donc d'un jeune peintre qui commence sa carrière avec un bagage artistique et un savoir faire, chose très rare pour un artiste de sa génération. Voilà à la fois un avantage et un handicap car il va devoir se dégager des références et de la virtuosité acquise pour trouver sa propre voie.
Enfant de Pavlov 9 | 2022 | Huile sur toile | 140 x 100 cm
Au départ il est influencé par le pop art, en particulier par Robert Rauschenberg, empruntant ses thèmes à la mythologie et à l’imagerie socialiste, tel Lénine haranguant la foule ou Khrouchtchev dans un champ de blé ou encore des jeunes pionniers au garde-à-vous ou un défilé militaire, dans un style graphique aux couleurs acidulées, jouant du contraste entre le réalisme des visages ou des postures et le flou, l’effacement, les coulures et les superpositions. Dès le début on trouve chez Lu Hang cette volonté de détournement du sujet, cette révolte ironique contre l’idéologie, la discipline et l’image de propagande.
Petit à petit, il va se détacher du réalisme de la pop culture pour adopter un style néo-expressionniste dans le sillage de Georg Baselitz et de Markus Luperz. Si le peintre conserve le goût des grands formats et des couleurs violentes et heurtées, le motif est simplifié, épuré, la forme devient plus synthétique, plus abstraite, plus rugueuse. Elle intervient sur un vaste plan coloré, parfois presque monochrome, telle cette tête humaine, à peine identifiable, qui surnage sur un large fleuve rouge. Le personnage est isolé, parfois tronqué, perçu en vision rapprochée, souvent en présence d'un animal, tels ces porcs destinés à l’abattoir ou ce lapin au laboratoire. Le chien, thème récurrent chez l’artiste vaut comme symbole de la domestication et du dressage auquel l’être humain est lui aussi soumis.
Chacun de ses tableaux a une valeur symbolique mais la narration n’est plus descriptive et anecdotique mais allusive. Elle laisse au spectateur le soin de deviner ou plutôt d’interpréter librement le sens de l’œuvre. Il ne s’agit plus de détourner par l’ironie une image de propagande mais de stimuler la réflexion, l’imaginaire.
Le travail de Lu Hang n’est pas strictement politique mais a une portée universelle et utopique. L’espérance d’un monde et d’une société entièrement libre où toute forme d’asservissement que ce soit par l’idéologie, la religion, le travail ou la discipline aurait disparu, où l’homme pourrait s’épanouir par sa créativité, forger librement sa personnalité et mener sa vie sans entrave.
— Yves Kobry, critique d’art, membre de l’AICA
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Historien d’art, critique d’art, et commissaire d’expositions indépendant. Membre de l’AICA depuis 1988, Yves Kobry a été le commissaire de plusieurs expositions, dont l'exposition « Vienne début d’un siècle » au centre Pompidou en 1986 auprès de Jean Clair, et des expositions Pascin en 2006 et « Le constructivisme russe. Vers de nouveaux rivages » en 2008 au musée Maillol.
Il a collaboré au Musée d’art moderne de la ville de Paris aux expositions « Années 30, le temps menaçant » en 1996 et Bonnard en 2006. Il a également collaboré aux revues Beaux Arts Magazine, l’Oeil, Connaissance des Arts, Les Lettres Françaises. Et il a rédigé de nombreuses préfaces pour des catalogues d’exposition.
à la galerie Art Trope à Paris, au One Art Musuem à Pékin et Biennale de l'Image Tangible 21 à Paris.
Avant-Propos
Une espèce dominée par le rouge. Rouge clair, rouge fluorescent, rouge vivant, rouge foncé... Différentes nuances de rouge convergent sur les toiles, tellement vivantes et puissantes. La présence de certains figures étranges rompent cette monotonie du rouge : Un immense canoë peint dans jaune criard, flotte seul dans la mer de rouge infinie, vide, sans passager; un corps d’humain surnage dans la rivière rouge, se déplace au gré des vagues, nu, sans conscience; un enfant avec les bras levés, s’habille en uniforme, isolé, sans visage... Ils se libèrent, sont abandonnés ou isolés? Un silence inquiétant, derrière le contraste entre cette couleur dynamique et l'image stagnante, semble s’agiter. C’est le sentiment que l’artiste Hang LU veut transférer et qu’il ressent lorsqu’il se confronte à l’histoire et au présent. Citant Francisco de Goya comme référence, Hang LU choisit le photo- peinture pour sa création. Il trouve des images, les décompose, puis attire l’attention sur un fragment ou un détail et le transmet dans une peinture.
Agneau 3 | 2022 | Huile sur toile | 200 x 140 cm
Ces images originales, photographies historiques, de quotidien, ou des scènes dont il se souvient dans l'esprit, ne sont plus dès scènes originales. Elles ont reçu une nouvelle signification qui est spécifique à l’artiste. Les visages et les figures dans les tableaux de Hang LU sont délibérément flous, mais ces scènes restent vaguement reconnaissables grâce à des détails conservés. De cette manière, l’artiste reproduit “des vérités inconfortables cachées au grand jour¹”. Il essaie de rappeler des souvenirs d'événements qui ne doivent pas être oubliés. Aucune intention de critiquer ou de blâmer le passé, il essaie de comprendre et d'évaluer le présent, et donc d'anticiper et pour ne pas revoir la répétition des tragédies pour l’avenir.
— Meng JIA, Commissaire d'exposition
Commissaire d'exposition. Née le 9 juillet 1997 à Shanxi en Chine. Elle est diplômée en Économie et Gestion de l'Université de Paris-Saclay et étudie actuellement en Commissariat d'art contemporain à l'IESA à Paris.
Elle a réalisé sous la direction du professeur David Brouzet l'exposition collective Cabinet de Curiosités, qui a été inaugurée à la galerie de l'IESA le 11 mars 2021. Elle a travaillé à la galerie Art Trope à Paris, au One Art Musuem à Pékin et Biennale de l'Image Tangible 21 à Paris.
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在我看来艺术中最重要的就是：真诚。而我想在我的作品中体现这种真诚，因为我无法在面对自我与外界时说谎，我更无法表达我没有的东西。我希望因我的真诚而创作的作品能被他人感受到。而真诚可以带来善，只有善才可产生美。由此我选择真诚这条路径。努力使我的每一张作品成为真诚的绘画。
在这一系列的作品中，我想探索一种反装饰的绘画。我有意拒绝视网膜的愉悦，寻求一种去掉政治性装饰，宗教性装饰和资本性装饰的绘画。让绘画的语言继续纯化，回到表达本身。在绘画过程中获得一种表达的自由。
我希望简练，明确，从多视角表达这个时代的形象，集中压缩叙事性。每一张作品如一个事物的切片。我将这些切片集合起来，形成系列，进行一个主题的研究。并加强其力度，在画面中，形象的放大是一种强化手段，这种被放大后产生的与我们日常生活经验不同的距离感使画面本身能自我彰显其存在，同时简化更是一种强调。
我希望作品中的形象是坚硬有力的，并希望我的绘画能自我言说，这是一种对抗冷酷现实的手段。同时，我想强调过程性，绘画笔触的表现性，书写性。将自己的感受与体验通过笔触表现出来。将我的画笔作为艺术知觉的延伸。观者可以通过画面上的痕迹反推背后的人的状态，并通过作品看到我本人的存在。因此我希望每一张作品是带有我生命温度的绘画。
Bols | 2022 Huile sur toile 120 x 200
L'image dans le tableau est agrandie comme un moyen d'intensification. Cet agrandissement suscite un sentiment de distance à notre expérience quotidienne, permettant à la peinture de s'affirmer dans sa simplicité. Je veux que mes images soient dures et fortes. Je veux que mes peintures parlent d'elles-mêmes, comme un rempart à la froide réalité.
Je veux mettre l'accent sur le processus de la peinture ainsi que sur la nature expressive et exprimée par le coup de pinceau. Le pinceau est une métonymie de l'artiste en devenant une extension de sa perception, dépeignant ainsi les sentiments et les expériences personnels. Le spectateur peut déduire l'état de la personne qui se cache derrière le tableau à travers les marques sur l'image, et dans un dialogue, le spectateur peut voir lui-même l'artiste qui se dessine à travers le tableau. Chaque tableau est donc plus qu'un simple tableau.
La chose la plus importante dans l'art pour moi, c'est la sincérité. Je veux faire apparaître cette sincérité dans mon travail parce que je ne peux pas tricher quand il s'agit de moi-même et du monde extérieur, et je ne peux pas exprimer ce que je n'ai pas. Je veux que l'œuvre que je crée, fruit de ma sincérité, soit ressentie par les autres. Je suis convaincu que la sincérité peut apporter la bonté, et seule la bonté peut produire la beauté. Je choisis donc cette voie et me dédie à faire de chacune de mes œuvres une peinture sincère.
— LU Hang , Artiste
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L'artiste-peintre chinois. Né le 15 mai 1985 à Pékin. Il pratique principalement la peinture à l'huile et également le collage. Il a étudié les beaux-arts à l’École des Beaux-Arts du Sichuan entre 2006 et 2010. Il a obtenu le diplôme (DNSEP) à l’École Nationale Supérieure d’Art de Bourges en 2016 et a continué ses études à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.
Il a exposé dans plusieurs structures telles que le Musée Blue Roof à Chengdu (2017) , la Galerie CROUS (2019) et la Galerie Paris Horizon (2020) à Paris. Il est lauréat du Prix Jeunesse ICART Artistik Rezo en 2021. Ses articles ont été publiés sur People’s Daily Overseas Edition (2011) et Humanities, arts and society (HAS) magazine (2020).